Critique

L'Enfant d'en Haut

 
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Après Home, Ursula Meier révèle à nouveau son intérêt pour les personnes en marge de la société. Son nouveau film, lauréat d'une mention à la Berlinale, se déroule en Valais, entre la grisaille d’une plaine industrielle et les sommets baignés de soleil où les riches touristes s’amusent à dévaler les pentes enneigées. La caméra s’immisce dans l’industrie du rêve et de l’oisiveté, plus concrètement dans les coulisses d’une station de ski : Simon se glisse dans les chambres des travailleurs saisonniers, planque les skis volés dans les sous-sols des remontées mécaniques, trie son butin dans les toilettes d’un restaurant.

L’enfant d’en haut, sous ses allures de récit social, se dévoile par son côté merveilleux où riches et pauvres s’opposent géographiquement – pauvres en bas, riches en haut. Ici peu de place est laissée au réalisme. Passons sur le contexte peu crédible où un frère et une sœur, isolés du monde, sans parents, parviennent à échapper à l’aide sociale. Le secret qui noue la fratrie reste plus difficile à avaler, même si ce choix permet à la réalisatrice de faire planer le doute sur la nature de leur relation pendant une bonne partie du film. Un moyen aussi de nous conforter sur la singularité de leurs rapports, un couple uni mais en conflit avec le monde. Une façon d’exposer la solitude de Simon et le poids d’une vie cachée qu’il peine à porter seul. Dommage pourtant que ce dénouement enlève une bonne part de vraisemblance au récit.

Malgré cela, appréhendé comme une plongée dans un univers quasi fabuleux, ce conte social convainc par sa superbe photographie mettant en exergue les espaces épurés de la plaine industrielle ainsi que la magnificence des montagnes finalement libérées des hordes de touristes. De plus, deux jeunes acteurs extraordinaires mènent la barque avec assurance. Ainsi, même s’il n’exerce pas un pouvoir aussi fascinant que Home, L’enfant d’en haut, dans la même lignée,reste un film sincère et touchant.

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