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Cannes 2017: toute la couverture

Cannes 2017: "Jeannette, l'enfance de Jeanne d'Arc" de Bruno Dumont

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La Chanteuse d’Orléans

Une comédie musicale sur Jeanne d’Arc? Ben oui, c’est le pari (entièrement gagné) au centre du nouveau, sublime long métrage de Bruno Dumont. Présenté au 70e Festival de Cannes à la Quinzaine des Réalisateurs.

En 2014, Bruno Dumont a surpris le public festivalier, d’abord à Cannes et ailleurs par la suite, avec la minisérie P’tit Quinquin, dont la légèreté était inattendue venant de la part d’un cinéaste que l’on aime et déteste dans la même mesure à cause de l’atmosphère typiquement impitoyable de ses films. En 2016 il a retenu le même style dans Ma Loute, un portrait hilarant de la chute d’une certaine bourgeoisie française.

Un an plus tard, il est de retour avec Jeannette, qui est peut-être son projet le plus bizarre en date. Aborder le sujet de Jeanne d’Arc, c’est plutôt délicat (sauf si on s’appelle Luc Besson). Raconter sa vie avant ses exploits héroïques, et en chantant, ça frôle la folie pure. Une folie infiniment jouissive et rafraîchissante, présentée en avant-première mondiale à l’édition 2017 de la Quinzaine cannoise, avec un succès retentissant (nous avons failli ne pas entrer dans la salle pour la projection de rattrapage).

Jeanne(tte) a le double visage de Lise Leplat Prudhomme (enfance) et Jeanne Voisin (adolescence), accompagnées de compositions originale du musicien Igorrr. Joie de vivre et pensées philosophiques se croisent au service d’une ballade rock qui réserve plein de moments inventifs, d’une nonne dansante à l’oncle de la protagoniste qui s’exprime à travers du rap. Pour utiliser une comparaison cinématographiquement actuelle qui n’est pas si bête que ça, c’est comme si Hollywood avait décidé d’applique la formule musicale pour les histoires des origines des super-héros.

Certes, ce choix narratif et formel n’est décidément pas pour tout le monde, surtout si on s’attend à des chansons exécutées sans faute, ce qui n’est pas toujours le cas avec les deux actrices principales. Un défaut qui est en réalité un ingrédient essentiel pour donner à cette relecture décalée de l’histoire française un élément réel et humain qui permet à l’émotion de coexister avec l’artifice. Si on est prêt à se laisser séduire par cette aventure atypique et éblouissante, le divertissement de qualité est garanti. Le seul vrai bémol est, en effet, lié au contexte cannois: pourquoi le film n’était-il pas en compétition?

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